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<易碎物> 尼爾‧蓋曼 著 繆思出版

他猶如「文壇的達文西」，從漫畫、散文、小說、電影劇本、歌詞創作、兒童故事，到奇幻、科幻、驚悚小說，均無一不精的鬼才作家。2007年史詩電影《貝武夫》劇作即出自他手。

27歲時，他便以漫畫「睡魔」（Sandman）系列崛起，著名的黑色幽默在九○年代風靡了歐美大眾，更獲獎無數，成為歐美漫畫迷心目中的最愛與經典。小說創作也迭獲佳評，如長篇小說《星塵》與《無有鄉》獲創神獎，中篇故事《第十四道門》獲星雲獎，《墓園裡的男孩》獲紐伯瑞獎，《阿南西之子》獲軌跡獎、創神獎等，以眾神戰爭譬喻美國文化的重量級著作《美國眾神》更獲多項大獎，並囊括紐約時報等各大暢銷榜；短篇作品，無論是以短篇小說、故事還是詩的形式，更可以說是蓋曼創作的精華所在。

與圖像結合創作的豐富歷練，使得他的寫作常予人強烈的影像感，讀著文字就彷彿故事歷歷在眼前上演。他擅長融會現代都市文明與古老奇幻傳說，總能將看似老套的情節轉為意外的驚喜。手法縝密，筆觸簡練詼諧，交織出人性幽暗與瑰麗的層層面向。

著名獨立音樂女歌手Tori Amos屢在創作歌曲中讚揚蓋曼，並引用他作品中的意象。Google總裁Matt Cutts更是蓋曼的超級書迷，曾在自己的部落格上公開表示：「如果你不認識尼爾蓋曼，我為你感到遺憾；但我也為你高興，因為你可以從頭閱讀他的作品。」

尼爾‧蓋曼專屬網站：http://www.neilgaiman.com

讀尼爾．蓋曼的短篇故事集，就像在看一場世紀魔術表演。只見這位魔術大師用簡單的素材就能營造出絢麗驚奇的幻象，讓讀者驚喜連連。不可思議的手法一個接著一個，讓觀眾目不暇給；時而來個搞笑逗趣的表演，時而變得陰風陣陣，詭譎駭人；時而優雅，時而不羈，時而感傷，時而冷硬，但總有溫和的幽默感作為基調。
在蓋曼的《易碎物》中還有一項主要的特色，就是致敬或擬仿。他向「福爾摩斯」致敬、向鵝媽媽童謠致敬、向恐怖大師洛夫克萊夫特致敬、向十九至二十世紀許多前輩或同輩作家致意，更不用說向故事源頭的神話傳說致敬；在「蓋曼式變奏」的轉換之下，每個故事、每個風格，都繁衍出許多層次，風味繁複，餘韻不絕。
透過《易碎物》，我們更能感受到尼爾．蓋曼魔術般手法的根本精神──「說故事」的趣味。故事可以怎麼說？故事的一百種說法？故事中有故事、故事外也有故事……「說故事」這件事，也可以是一個故事！
故事，既脆弱又頑強，既短暫又永恆，而正是像尼爾．蓋曼這樣的說故事大師，讓原本曇花一現的故事元素有了不斷的輪迴，有了綿亙的新生。

海邊的卡夫卡讀書會

時間 2010年六月九號星期三晚上八點

地點 台北市羅斯福路三段244巷2號2樓(台電大樓旁巷口)

請電櫃台 02-23641996 報名參與讀書會 免費入場最低消費飲料一杯

帶讀者：臥斧（文字工作者）

主持人：徐慶雯（繆思出版總編輯）

主辦 自轉星球 海邊的卡夫卡

協辦 繆思出版 無名愛讀書

編輯手札 》

有點無趣。應該有趣。然後等你開始。
文／達利
（這個開場會有點無趣。）
著作權法所保障的「著作權」有個特點，就是「著作成立不以有形的固著為條件」，也就是說，今天某甲唱了一首自己創作的歌，就已經擁有著作權、受到著作權法的保障，毋需等到寫成樂譜、灌錄唱片或者出版專書。
（然後應該就有趣多了。）
姑且不論著不著作權和法不法的問題，如果一個故事沒被寫下來、印出來、放上網路或者拍成電影，也就是沒有什麼「有形的固著」，那麼好像就不算存在了──畢竟，缺乏有形的紀錄載體，故事好像在說完之後就會隨風而逝，似乎不會留下什麼。
但奇妙的是，回頭想想：很久很久以前的許多許多故事，一開始也並沒有被寫下來。
開天闢地的神話、英雄人物的傳奇、暗喻嘲諷的寓言、鄉野流傳的奇譚... 許多偉大的故事，雖然後來以各種型式與不同文化的閱聽大眾交流，但原初時候，並沒有以任何「有形的固著」留存；相反的，它們從說故事人的嘴巴釋放到現實世界，接著經聽故事人的耳朵，保存在記憶當中，等著再次被訴說。
如此一來，不難發現：雖然似乎不很牢靠，但這些故事，已經不知流傳了多少世代，它們看似脆弱，卻比當初訴說的人、當初訴說的城鎮、當初訴說的政權、甚至是當初訴說的國家，都存活了更久的時間。
這正是尼爾‧蓋曼短篇集《易碎物》書名所指涉的意義。
無論是描寫和難相處的雀小姐一起去看馬戲表演、結果遇上不可思議情節的〈雀小姐失蹤案始末〉，還是充滿孤獨感受卻又染著童稚色彩的短詩〈仙靈舞曲〉，無論是結合童年回憶與神祕經歷、甚至帶著一點點情竇初開青澀滋味的〈好男孩該得到獎勵〉，還是敘述徒勞與心碎愛情的〈哈勒昆情人〉，《易碎物》中超過廿篇或長或短的文章，其實都是讀來幽默有趣的短篇故事。
而倘若願意深入一點，就會發覺，這些故事當中其實朝向許多意外之處做出連結：〈綠字的研究〉以大名鼎鼎的福爾摩斯初登場作品〈血字的研究〉為骨幹，加入恐怖小說大師 H. P. Lovecraft 的神經兮兮；〈蘇珊的問題〉巧妙地跨過小說創作、學術研究以及一般讀者之間的界限，審視《納尼亞傳奇》及重要兒童文學作品可能有多大的影響力；〈歌利亞〉的背景設定如果讓人覺得似曾相識，是因本作原來是應邀替電影《駭客任務》撰寫的故事；〈怪怪小女生〉裡的十多年極短篇故事，則是創作才女歌手 Tori Amos 同名專輯所激發的靈感。
當然，稍微再放任一下自己的好奇心，還會發現 Amos 的《怪怪小女生》專輯當中歌曲，其實是受到其他男性創作歌手作品啟發而生出的另類翻唱版本；《駭客任務》的原型除了來自八○年代的科幻小說先驅外，還加入了九○年代日本動漫鬼才士郎正宗的創意及大量東方的禪學意象；〈十五張手繪吸血鬼塔羅牌〉自然與塔羅牌有關，而塔羅牌的歷史，則可以上溯到古埃及時代，還會牽扯出十四世紀的世界航運冒險歷史；〈幽谷之王〉是蓋曼長篇《美國眾神》的續作，《美國眾神》當中除了來自世界各地的神話角色外，骨架充滿北歐神話的設定，而這些設定，又與移民歷史、北歐神話的殘酷特質、現代文明信仰的興起等等有關...
也就是說，《易碎物》本身是部有趣好讀的短篇故事集，但也是難以想像的串連中心：從這個中心，不但可以發現穿越時間空間、與更早更多故事的血緣關係，還能發現以輻射形狀朝各個方向跨越型式的創作鏈結。
是的，除了精采的故事外，《易碎物》還是個真實的範例。
它顯示：彷彿易碎脆弱的故事，是如何強韌悠遠的存在。
（接著就等你開始讀了。） ...more

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