繆思出版Muses Publishing

2007/12/11聯合晚報/陳建志

 《黃金羅盤》會不會又是一部大而無當的奇幻片？且讓我先這麼說：擔心只有壯麗景觀卻流於空洞的觀眾，倒是稍可放心。本片有種種美妙想像力，思想也叛逆，不但自成一個繁複完整的體系，又刺穿了傳統天主教的霸權。

原著有三部曲，此片才拍了第一部。它與以往的奇幻史詩的最大不同之一，在於少女是貫穿全片的主角。萊拉以女頑童＋孤女的角色，打破了過去史詩主角都是男性的傳統。片中的「黃金羅盤」只能被萊拉擁有、解讀。它象徵人類的潛意識與「陰性」的一面。黃金羅盤的圖像、刻度、重重齒輪，彷彿人類心靈的繁複神秘，然而萊拉必須看穿種種假象，運用直覺，直指人心。當具有女巫特質的萊拉真正看進羅盤，也就看進了過去與未來。

萊拉看見了「武裝熊」曾經是王子的過去，同情慈悲，不畏艱險的幫助他復位，是本片最動人的情節。萊拉不但活潑頑皮像男孩，又常撒謊行詐（負面的女性特質？），她會跑去跟篡位的「熊王」說謊，也會反向設計科爾特夫人，並不是「乖女孩」。冒險路途上，這少女騎著王子熊，反轉以前的少年英雄形象。

本片的奇幻創意不比《哈利波特》遜色，尤其是每個人都有個守護精靈，以動物形體出現，飛禽走獸都有，象徵這個人的靈魂。這樣的小型動物就像陪伴自己的寵物，又像耳邊的「警惕聲音」，而這「寵物」又能去與別人的「寵物」互鬥。科爾特夫人的人面金絲猴與萊拉的「潘拉蒙」就有過驚險廝殺。

妮可基嫚飾演科爾特夫人，一個心狠手辣的蛇蠍美人，但在片中她的角色就跟她的美豔一樣平板。這也許是首部曲的非戰之罪，因為她深沉動人的戲要在後面才有—起碼原著是這樣。

本片的「好看度」不及《哈》片系列，原因之一就是人物多半扁平，缺乏神采。但若從奇幻世界的創造來看，本片豁然開朗，另闢蹊徑——分割小孩與守護精靈的「分離機」就像未來科幻片，而「塵」連結各個宇宙又是一種貼近東方的哲學。至於那些浩瀚奇麗又驚鴻一瞥的景觀，如「聖教領土」的華嚴、小狗化蝶的靈動，則再次讓我疑問：也許人們越來越不到美術館的原因，就是像這類的奇幻動畫早已藉著提供觀眾「類崇高」「新美感」的經驗，侵蝕了美學殿堂的磚瓦。